“Userò gli occhi del cuore/Per carpire i tuoi segreti/Per capire cosa pensi/Nei tuoi primi piani intensi/Nei tuoi piani americani/Così intensi e così italiani/Fatti un po’ a cazzo di cane/Userò gli occhi del cuore/Come fa un dottore cieco/Quando che opera i pazienti/Stanno tutti molto attenti”

Niente da dire, decisamente catchy la sigla d’apertura di Boris, cantata da Elio e Le Storie Tese. In questa seconda stagione si presenta invariata nella parte audio ma leggermente più curata nella parte video rispetto all’impostazione “pauperistica” della prima stagione, prima stagione il cui successo probabilmente ha sorpreso un po’ tutti.

Comunque sia, come tutti i prodotti di successo, era inevitabile che anche Boris avesse un suo sequel, col suo bravo numerino alla fine per “quel retaggio molto italiano secondo cui se non ci metti il numerino la gente crede che sia la stessa cosa che ha visto l’anno prima” (cito testualmente dalla recensione della prima stagione ad opera di kaw).

Constatato con un minimo di tristezza che anche i prodotti più “di rottura” debbono comunque pagare lo scotto di una certa tradizione, che cosa ci ha portato di nuovo e di differente questa seconda stagione trascorsa dietro le quinte di “Gli occhi del cuore 2”?

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Se Rocco Siffredi -e cito testualmente dalla sua biografia che tengo sempre sotto il cuscino- ha insegnato al mondo che “italians do it better“, ci sono altre cose che sembrano esistere per dimostrare oltre ogni ragionevole dubbio che gli italiani lo fanno peggio.
In cima alla lista c’è la TV, e in cima alla lista nella lista quel fenomeno raccapricciante che prende il nome di fiction, perfettamente sintetizzato nel distillato di idiozia, pressapochismo e mancanza di professionalità che è “Gli occhi del cuore 2“, la serie immaginaria ma-neanche-troppo attorno a cui ruotano le vicende di Boris.
Prodotto da Fox Channels Italia e realizzata da Wilder a partire da un’idea di Luca Manzi, autore televisivo con chissà quante pene da espiare, Boris è desiderio di rivalsa, grido disperato di chi si è stufato di fare televisione di merda, di chi mette in discussione la regola non scritta secondo cui affinché la gente la guardi sia necessario farla male; un progetto ambizioso che ha riscontrato un successo niente affatto scontato, dimostrando che a non essere idioti non sono solo autori e attori, ma anche il pubblico.

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