The Chicago Code – 1×13 – Mike Royko’s Revenge

Non so quanti di voi hanno seguito questo serial, nuova creatura poliziesca di quel geniaccio di Shawn Ryan, che – dopo The Shield – non voleva più tornare al poliziesco, per non rimanerci impantanato, ma poi, con una storia come questa, ci ha riprensato. A quanto pare però non era destino, visto che gliel’hanno cassata dopo una stagione.

Non vi nascondo che sono proprio seccato, anzi qualcosa in più che però non posso scrivere perché devo mantenere un certo stile e un certo riguardo per i lettori di Serialmente. Forse questa recensione è per pochi intimi, dato che temo non siano rimasti in molti a seguirlo, The Chicago Code. I probabili bassi ascolti americani avranno sentenziato senza appello il mancato rinnovo da parte della Fox. Eppure è un vero peccato. Questa è stata una delle serie più interessanti del 2010: l’apparente struttura da poliziesco classico non deve fuorviare.

Abbiamo, è vero, l’intero impianto da “western metropolitano”, con tanto di bad guy-padrone della città (o comunque una sua versione aggiornata al contemporaneo) interpretato dal perfetto Delroy Lindo; il detective Wysocki disposto a tutto per fermarlo, poliziotto classico americano dalla vita sregolata (sto tipo sta per sposarsi con una più giovane di vent’anni e intanto va a letto… con la ex moglie); un capo della Polizia donna, Teresa Colvin, coraggiosa ma anche capace di usare per bene la politica.

Mike Royko’s Revenge forma un tutt’uno con quello immediatamente precedente – che non a caso si chiudeva in medias res e rimandava volutamente alla settimana successiva. Il season finale (diventato forzatamente series finale) vede l’annodarsi di tutte le fila delle vicende snocciolate durante questi mesi e se per questo la serie ha sofferto di qualche inevitabile forzatura (come lo stiracchiato happy end per la la vicenda sentimentale di Wysocki), l’impianto generale è rimasto solidissimo.

Il colpo da maestro è stato far convergere le linee narrative private con quelle pubbliche: ossia la caccia all’Aldermanno Gibbons con i fantasmi del passato della famiglia Wysocki. In un crescendo di tensione e di intrecci di personaggi (e soprattutto di indagini) abbiamo visto la squadra di Teresa Colvin mettere alle strette l’obiettivo, facendo leva sul mafioso irlandese suo complice d’affari poco puliti (grazie anche alle scoperte fatte da Liam Hennessey, agente sottocopertura ormai allo stremo delle forze morali e fisiche richieste da una tale schizofrenica immedesimazione). Ma, si sa, i bad guys come Gibbons non sono facili da abbattere, sono piovre velenose che pure quando sembrano nell’angolo sono capaci di tirare fuori un’ultima risorsa, anche la più disperata, per riazzerare la partita. In questo caso, si è trattato di Lilly Beauchamp, segretaria e amante dell’Aldermanno, sfruttata e raggirata con abilità mefistofelica per trasformarla in un’emula di Jack Ruby. Una mossa davvero estrema, specie per un politico che sinora era stato sempre molto attento a non interferire direttamente nell’eliminazione dei suoi avversari. Ma il colpo va a segno e Gibbons riesce a far risalire le sue quote, che intanto aveva già iniziato a gonfiare con una velata campagna discriminatoria nei confronti della Colvin.

Questo gioco di equilibri, questo alternarsi frenetico di (apparenti) vincitori, ha dato all’episodio un ritmo serratissimo, trasformandolo in una sorta di stand-alone cinematografico, che gli fa perdonare anche il deus ex machina davvero troppo macchinoso e fortunoso: le prove della colpevolezza di Gibbons che spuntano da vecchie prove del defunto agente Vince Wysocki. Una forzatura però attenuata dal fatto che nel corso dell’episodio lo scontro tra Gibbons e Jarek si fa sempre più aperto quando l’Aldermanno suggerisce al nostro detective – in via di minaccia morale – che il suo fratellone potrebbe non essere (stato) ciò che tutti credono. Non c’è da escludere una nuova mossa di tornaconto per Gibbons. Ma soprattutto con questo elemento il mistero sulla vicenda di Vince Wysocki, dipinto sin dal pilot come un eroe della Polizia di Chicago, morto da eroe durante il pubblico servizio e incastonato come eroe nel muro alle memoria dei caduti, dopo essere stato uno dei fili conduttori sotterranei del serial, viene finalmente alla luce. Un po’ presto, forse? Ma non c’era altro modo. E la strada scelta per la risoluzione non lascia tanti rimpianti.

Anzi, è proprio in questo frangente che la propensione di Ryan per il marcio, la sua lucida raffigurazione del grigiore della realtà fa capolineo come una bomba in un serial che aveva rispettato sino a quel momento una divisione abbastanza netta tra legalità e illegalità. Con le sue brave eccezioni, si capisce. La parola d’ordine è realismo e pragmatismo che riescono per una volta ad abbattere persino un’idea di sceneggiatura abbastanza strampalata. Nel volto e nel cuore di Jared Wysocki, Ryan mette il punto alla sua epopea cinica nella raffigurazione della metropoli moderna. C’è un momento, nell’episodio, in cui Jarek (e noi con lui) tentenniamo su ciò che Gibbons sta insinuando – e cioè, se stesse lanciandogli fumo negli occhi andando a colpire uno dei valori più sacri del nostro detective (la memoria del fratello) solo per destabilizzarlo? Ma dura un attimo, il dubbio – nostro e di Jarek. Non c’è gran bisogno di prove o rivelazioni, la reazione di Jarek dice tutto: ha intuito, ha capito. L’istinto è arrivato prima del sentimento e, da good cop, non può far finta di nulla. Lui è un vero poliziotto, quello che tira sempre fuori la verità no matter what. Molto intenso è quindi il confronto col padre, che vorrebbe tenere a freno queste notizie, per salvaguardare la memoria del figlio. Un padre anch’egli poliziotto, ma di una generazione più vecchia. Un uomo cui è rimasto solo il ricordo e che – un po’ come i personaggi di Liberty Valance, e se vogliamo in puro spirito americano – tra verità e leggenda ha sempre portato avanti la seconda e che quindi non accetta (non può accettare) un figlio – poliziotto anch’egli – che viene meno al patto di reciproca copertura stabilito tra piedipiatti di ogni età e di ogni latitudine, e decide di sporcare la memoria del fratello solo per rispetto della verità (e per incastrare Gibbons ovviamente). È un momento molto duro, ma anche tra i più intensi dell’episodio, che vede coinvolta anche la futura generazione di Polizia della famiglia Wysocki: Vonda, la figlia di Vince. L’abbraccio tra lei e lo zio sancisce insieme il dolore familiare, ma anche la necessità – condivisa – di tenere fede alla divisa, di scovare sempre la verità, a qualsiasi costo e su ognuno. Soprattutto su chi ci sta (o ci è stato) più vicino. Per i (giovani) Wysocki è un problema morale prima che legale.

Chissà cosa ci avrebbe raccontato The Chicago Code, se avesse potuto seguire la sua corsa. Certo, è anche probabile che avremmo avuto un finale più aperto, che i giochi tra la Colvin e Gibbons non si sarebbero chiusi quest’anno. E ci secca un po’ anche dover rinunciare a scoprire come sarebbe stata la Colvin della prossima stagione, visto che nel finale dell’episodio sembra voler scrollarsi un po’ di dosso la divisa e la compostezza per prendersi dei momenti per se stessa. La vediamo, infatti, cougar predatrice nel bar di un lussuoso albergo. Anche i supervisori ogni tanto hanno bisogno di sfogarsi. A questo punto possiamo solo augurarci che la Teresa dell’universo parallelo in cui la serie continuerà o nello spazio tempo della finzione si prenda il suo divertimento. E – nel caso incontrasse Walter Bishop – se potesse trovare il sistema di far andare in onda The Chicago Code, negli intervalli pubblicitari delle investigazioni del Fringe groupe…

All’episodio

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Alla stagione

Antonio Varriale

Semplicemente il dark passenger di Noodles (e/o viceversa). Non gli bastava il cinema e Sergio Leone. La sua doppia natura lo portò a mietere vittime di notte tra i serial americani. Dipendente dalle dipendenze, non si lasciò sfuggire la possibilità di entrare in un altro tunnel di visioni e meno ancora quello di scriverne pure.

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