- Why is a math book so sad?
- Because it has so many problems.

Ecco, se qualcuno dovesse mai farmi una battuta del genere a) mi chiederei perché cavolo me l’abbia fatta in inglese, b) lo prenderei per un idiota, c) per tentare di frenare la mia voglia di colpirlo a morte con delle nacchere (famoso strumento letale) fingerei un sorriso in un imbarazzato silenzio. Se invece fosse un’intelligenza artificiale a sollazzarmi (ho sempre voluto usare questa parola!) con la stessa battuta, mi comporterei più o meno nell’identico modo, tranne per il fatto che il ghigno sul mio viso più che dettato dall’imbarazzo sarebbe stato dettato dall’isteria più violenta.

Sarà la sindrome HBO che affligge alcuni poveri sventurati (morbo che mi prende a volte con febbri acute, altre invece con raffreddori passeggeri), o sarà l’effetto da “stagione confermata” (in extremis), non lo so, ma quando una serie riesce a propormi una puntata (scritta da Denise Thé e diretta da Tawnia McKiernan) in cui in pratica non succede niente, e se per altro la suddetta serie è una serie di fantascienza e di azione in onda sulla FOX – il canale più caciarone (lo dico simpaticamente e senza alcun giudizio qualitativo) esistente al momento in USA – beh, non posso che restare colpito e impressionato. Il fatto poi che The Tower Is Tall But The Fall Is Short (e già il titolo è da applausi) non solo funzioni, ma riesca persino ad essere una bella puntata, provoca nel sottoscritto da un lato soddisfazione - per il modo in cui TTSCC (ok, l’acronimo fa schifo) sia riuscito a crescere e a rafforzarsi - dall’altro amarezza - per gli ascolti alquanto scarsini.

Quando dico che nell’episodio non succede niente ovviamente lo dico basandomi su canoni utilizzati per una normale serie d’azione (anche perché quanto avviene in questi quaranta minuti varrebbe per tre stagioni di True Blood). In realtà la puntata ha il pregio di caricarsi sul groppone svariati livelli narrativi e molteplici personaggi, sviluppando il tutto in maniera compiuta (un po’ inaspettato in una serie partita focalizzandosi attorno a un nucleo di sole tre figure centrali).

Ed è proprio il carattere corale ciò che convince dell’episodio, la linea che unisce e tiene insieme le storie dei protagonisti: la nostalgia, la nostalgia di casa, il trauma del reduce di guerra, il desiderio di tornare indietro, di ritrovare quanto si è lasciato alle spalle e che ormai non c’è più, perché le cose sono cambiate per sempre (“What is lost il lost forever”). Lo sono per la piccola Savannah, che non potrà più riabbracciare i genitori, lo sono per Derek, che non vedrà più il mondo catastrofico di cui faceva parte né tantomeno l’amato fratello, lo sono per Jesse, che da quello stesso mondo invece è fuggita, e infine lo sono per Sarah e John, una madre e un figlio che non possono più fingere di non aver varcato una soglia da cui non c’è ritorno.
Infatti il colpo di scena conclusivo, oltre a spiegarci il comportamento di John delle ultime puntate - quell’insopportabile atteggiamento da adolescente perennemente tormentato e imbronciato - segna una tappa importante per il ragazzo nel suo lungo percorso di formazione: in un battesimo di sangue, è divenuto un soldato. John così ha smesso di essere un ragazzino idealista e innocente ed è divenuto un combattente (cercando di tralasciare qualsiasi carica “positiva” evocata da questo termine). Ha provato a cancellarselo dalla testa, a recitare la parte del giovane incompreso con Riley, ma non è valso a niente. E forse Sarah, quando si è dimostrata così fortemente protettiva, voleva difendere non il futuro salvatore dell’umanità, ma semplicemente suo figlio.

Ho gradito poi la suggestione (ovviamente prima che prendesse una piega diversa, tesa più a rimpolpare e complicare la trama) della diserzione di Jesse, perché anche chi combatte dalla parte (che noi definiamo) giusta può stancarsi e mollare, oppure finire per ficcarsi una pistola in bocca e premere il grilletto. La guerra come stato mentale. Complimenti agli scrittori.
Mi è piaciuta infine la sottotrama psicologica. La questione dell’intelligenza artificiale, della sua rapida evoluzione e “crescita” (annoiata ma piena zeppa di senso dell’umorismo) è tanto affascinante quanto l’interazione tra la Weaver (una Shirley Manson ottimamente utilizzata nel suo non recitare) e la figlia “adottiva”. I tentativi del T-1001 di replicare umanità, di copiare un’anima dalle registrazioni della vittima di cui ha preso il posto, si manifestano in una ricerca quasi disperata, in una freddezza così eccessiva da assomigliare addirittura all’ingenuità (“What is the paper’s smell like?” “Cow’s blood”). Sono scene che ho trovato ben scritte e coerenti, sicuramente più di quanto lo siano stati momenti simili nella puntata di questa settimana di Dexter (tanto per fare un esempio che irriterà molti, forse…).

Infine ricordo il divertente combattimento di Cameron con il T-888 (un vero spettacolo), così come il più che positivo nuovo arrivo di Stephanie Jacobsen (per chi non l’avesse riconosciuta è la Kendra Shaw di Battlestar Galactica: Razor). Ultimo ma non meno importante, vorrei segnalarvi il sovrannumero di personaggi femminili nella serie, elemento da apprezzare non poco.

Grazie al cielo, TTSCC è stato confermato per una seconda stagione completa (nonostante gli ascolti miseri) e possiamo stare più o meno tranquilli, almeno fino a maggio. Ora il voto che voi vedrete qui sotto forse sarà abbastanza altino, ma lo ripeto: se una serie di fantascienza sa regalarmi un episodio corale, profondo, ben scritto, in cui per quaranta minuti non  succede niente di sconvolgente e malgrado questo il ritmo non cala per un solo secondo, allora un giudizio del genere è più che meritato.

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Articolo scritto il giovedì 23 ottobre 2008 alle 21:08 e archiviato in Terminator: The Sarah Connor Chronicles. Puoi tenere traccia di tutte le risposte a questo post abbonandoti ai RSS 2.0 feed. Puoi scrivere un commento, o fare trackback da un vostro sito.