Quando penso a Nip/Tuck e al suo creatore Ryan Murphy, una domanda mi perseguita: è possibile smettere di saper scrivere una sceneggiatura decente a un certo punto della propria carriera?

Perchè parlando di Murphy e guardando alle ultime due (anche tre) stagioni di Nip/Tuck e all’estemporaneo sbarco sul grande schermo con Running with Scissors, il caso sembrerebbe proprio quello.

La risposta a questa domanda è arrivata con Pretty Handsome e non è quella che mi aspettavo.

Sì, Ryan Murphy è ancora in grado di scrivere. Anzi, di più, è addirittura in grado di scrivere un prodotto bello senza mezzi termini.

Protagonista della serie, che doveva intitolarsi 40z (il peso medio di un pene maschile), è Bob, un ginecologo che si trova ad affrontare il problema del suo essere transessuale, interpretato da un ottimo Joseph Fiennes. A fare da cornice le vicende della sua famiglia, una moglie e due figli.

La parola d’ordine è apparenza, in tutte le sue forme.

Riprendendo in parte quelli che erano i temi iniziali di Nip/Tuck, Murphy riesce a dar vita a un episodio pilota solido e convincente.

Nella prima scena è racchiusa l’intera premessa dello show: Bob è in un negozio di intimo per donna, per comprare un regalo a sua moglie, ed è visibilmente affascinato e attratto dai capi che vede, ma sa di non poterli comprare per sè o indossarli esplicitamente. Tornato a casa si guarda allo specchio e vede un uomo, ma anche in questo caso sa che non è ciò che vorrebbe.

Segue ovviamente la parte in cui si introducono i personaggi principali. Come al solito il contesto sociale scelto è quello dell’alta borghesia americana (che permette come sempre l’uso di una certa patina chic che fa tanto ‘critica delle ipocrisie della società’ basandosi sul classico luogo comune ‘ricchi = infelici e bugiardi’ o cose del genere) in cui, appunto, nulla è ciò che si dice essere.

Carrie-Anne Moss (Matrix) è la moglie di Bob: affascinante, ma frustrata, convinta che il marito abbia una relazione extra-coniugale e ormai rassegnata a convivere con la propria infelicità. A fare colazione con lei i due figli della coppia: il primo è quasi diciottenne, ha un amico che va dietro a sua madre e una ragazza incinta; il secondo è invece più piccolo, studioso, ma passa il tempo a chattare con ragazze (o presunte tali) di diciassette anni.

Il quadretto famigliare non è dei più originali, ma poco importa: si intuisce già da ora che i conflitti e le dinamiche che potrebbero essere sviluppate, seppur non brillanti, possono comunque rimanere interessanti, perchè ben bilanciate e sviluppate in maniera ordinata e organica.

Pensiero di fondo che accompagna le prime scene è lo sguardo: la ragazza del figlio di Bob si sente osservata e giudicata dai suoi compagni, mentre Bob, a pranzo in un qualche circolo di lusso, mentre è incastrato in un paradossale discorso con un amico sul ruolo delle mogli, osserva gli uomini che lo circondano, immaginandoli in reggiseno e mutande.

Prime caratteristiche che emergono: si fa un uso ricorrente di flash/ricordi e inquadrature più libere che sottolineano il disagio del protagonista o semplicemente mettono in evidenza i suoi comportamenti più remoti. Improvvisi e perfettamente calzanti, aiutano molto a connettere con il personaggio, dal suo punto di vista.

Seconda caratteristica, che si rifà al paradossale discorso sul ruolo delle mogli (”Mio padre tornava a casa dopo aver giocato a golf e trovava il piatto pronto e caldo”) è l’impronta abbastanza evidente di un messaggio di apertura mentale e pacato femminismo che il caso richiede. E la cosa è paradossale perchè risulta coerente, decisa e ben scritta, quando al contrario Nip/Tuck è ormai una serie totalmente misogina e maschilista. Sembra quasi impossibile ammettere che è la stessa persona a scrivere le due serie.

Alle vicende famigliari si aggiungono quelle di alcuni pazienti di Bob: una coppia in attesa del quinto figlio, che vorrebbero fosse il loro primo maschio, ma che non esitano ad accettare anche se femmina solo dopo la rischiata morte e una coppia di transessuali.

Dopo il climax centrale del travestimento di Halloween, in cui un Bob vestito da infermiera balla con sua moglie vestita da uomo sulle note di Sex Changes dei Dresden Dolls, la morale e il messaggio di fondo riescono a non essere snocciolate in maniera banale e sfacciata, ma espresse semplicemente attraverso un paragone tra i cavalli marini (in cui è il maschio a partorire i figli) e gli uomini. La natura è varia e complessa di per sè, non è restringibile a comportamenti standard, e in quanto natura è perfetta così com’è.

Al di là di alcune sottotrame evitabili (la relazione tra il padre di Bob e la sua segretaria, l’amica della moglie che si fa “massaggiare” da un giovane venticinquenne…) e superata e accettata l’idea di una specie di polpettone drammatico ben fatto, la storia è più che interessante. L’ottimo cast e la perfetta esecuzione tecnica (musiche e regia soprattutto) possono garantire uno sviluppo a lungo termine (il progetto iniziale doveva essere di quattro stagioni, una per ogni diversa fase del passaggio di sesso: accettazione, transizione, operazione, nuova vita - ora non ho idea se l’intenzione sia ancora questa) in crescendo.

La serie risulta attualmente in post-produzione e dovrebbe andare in onda prossimamente sul canale FX, ma ancora non è stato dato un verdetto ufficiale.

La conclusione che posso trarre da un pilot così è solo una: Ryan Murphy, chiudi Nip/Tuck quanto prima e dedicati a Pretty Handsome, potrebbe uscirne fuori qualcosa di memorabile.

Articolo scritto il Martedì 24 Giugno 2008 alle 14:55 e archiviato in Pilot 2008/2009, Pretty Handsome. Puoi tenere traccia di tutte le risposte a questo post abbonandoti ai RSS 2.0 feed. Puoi scrivere un commento, o fare trackback da un vostro sito.